théâtre, Christian Geoffroy Schnidler, C'est une affaire entre le ciel et moi

A l'Arsenic, Lausanne, avec Julie-Kazuko Rahir

Théâtre, "C'est une affaire entre le ciel et moi", Christian Geoffroy Schlittler

Ballet Concert, le Sacre du printemps, anniversaire de 100 ans

Oubli. C'était en mai; le centième anniversaire du Sacre du Printemps d’Igor Stravinsky, chorégraphié par Nijinski. Le 29 mai 1913, sur la scène du tout nouveau Théâtre des Champs-Élysées à Paris, par les Ballets Russes  en direct de Paris: une part reconstitution historique, une partie, une proposition inédite de la chorégraphe allemande, Sasha Waltz. Tous deux interprétés par le ballet et l’orchestre du Théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg, sous la direction musicale de Valery Gergiev.
Pas mal d'hommage à Pina Bausch dans la proposition de S. Waltz.
Cette œuvre chamanique m'a toujours marquée, dans ses diverses déclinaisons de chorégraphie d'ailleurs. La fascination reste intacte.

Cinéma, Guillaume Nicloux, La religieuse

La BA

Théâtre, Le Malade Imaginaire

A la Trémentine, version Compagnie Vol Plané. Un régal d'inventivité avec 3 bouts de ficelles et 4 comédiens.

théâtre, marionnettes, Hamlet Froid

Compagnie Tétra-Lyre, Jodoigne Chapelle de la Place du Marché.

Cinéma, Philippe Le Guay, Alceste à Bicyclette

Et la BA
Il y a des thèmes forts et des conflits présents qui donnent son intérêt au film. Pour moi, il y a aussi des séquences gratuites, qui font gagner du temps à un manque de resserrement sur ces enjeux principaux des conflits de passion, et qui sont justes des séquences racoleuses: des personnages comme la femme aubergiste, sa fille des films X et surtout le copain alibi, la séquence jacuzzi qui n'apporte rien, et à la limite les 2 chutes parallèles à vélo, un peu moins gratuites mais tout de même… Tout cela joue sur les ficelles du film français comique.
NB L'idée de jouer en alternance Alceste et Philinte, présentée comme unique, a été vécue il y a belle lurette ds le théâtre belge, avec la pièce de Ghelderode, l'Escurial, où JP Humpers et ? jouaient alternativement, chaque soir (en 78?) le roi et le fou, ce qui ici était une performance intrinsèquement justifiée, puisque l'intervertion des rôles est la dimension majeure de la pièce. Elle est vécue simplement à un degré supplémentaire.
Lu que L. Wilson n'était pas heureux et s'est trouvé surpris du choix du montage final.

De Ph. le Gay, vu "Les femmes du 6e étage"